秀玲中国方言那么多，为什么粤语歌最流行？-老歌回放

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台湾福建有闽南语歌，大包邮区有吴语歌，为什么只有香港广东地区的粤语歌最得人心？
闽南语歌也曾红极一时
如果說粵語音系復雜，那麽閩南語音系有過之而無不及；如果說粵語曲折委婉，那麽吳儂軟語嬌媚動人；如果說香港城市文化盛極壹時，那麽七十年代臺灣和民國時期的上海也都是亞洲閃耀的明珠。為什麽偏偏閩南語流行歌幾乎是昨日黃花，吳語歌從來只在民間小調上打轉？
事實上，閩南語歌也曾經在大陸火過，而且火得比粵語歌早。

邓丽君唱过大量闽南语歌曲
閩南自古民謠曲藝樣式豐富，後來隨著移民潮傳到了臺灣地區。臺灣第壹首真正意義上的“閩南語流行歌曲”是1932年為宣傳同名電影所作的《桃花泣血記》山下智博。波力斯卡
與《桃花泣血記》同時期或稍後的《雨夜花》《月夜愁》《倡門賢母》《燒肉粽》等歌，有些是臺灣原創，有些是用民歌小調或日本歌曲旋律重新填詞，但藝術上都相當成熟。
之後幾十年間，這些閩南語歌不斷被翻唱，六七十年代都市至尊天骄，它們還通過漁民、華僑、廣播電臺、錄音帶等載體傳入東南沿海和內陸地區，成為臺灣對中國大陸“攻心戰”中的文化武器。
“文革”末期，大量閩南語歌盜版磁帶湧入中國大陸，就連三線小城市裏的青年男女，也沒人不偷聽鄧麗君的歌。
1987年臺灣解禁以後，雖然出現了《愛拼才會贏》這類佳作，但總體來說，閩南語歌曲並沒有像粵語歌壹樣風靡全中國。
這主要是因為閩南語和閩南文化在臺灣處於相對邊緣的位置，而閩南文化的原鄉福建省，從影響力上來講，又不足以將本地民歌轉換成新的流行文化熱點。
那為什麽之前能火呢？很簡單，因為之前大陸沒有流行歌曲嘛。
普通话的推广让方言歌曲只能变成民间小调
实际上小林竜介，1949年之前帝锦结局，中国是有流行歌曲的btoom。
20世纪二十到四十年代，上海歌坛有过一段繁华旧事。以男女恋情为主题的“民国时代曲”诞生于十里洋场，又依托着上海欣欣向荣的电影和唱片业，向江浙北平等地扩散传播。

民国上海百乐门舞厅
看过《情深深雨濛濛》的一定会对这段历史如数家珍，下面这首歌曲在那个时代非常火，不过现在听来似乎并不习惯。
新中国成立之后，这些曾经的流行歌曲被认为是“淫秽色情”，都市流行歌赖以生存的土壤消失，就此销声匿迹。

直到改革開放前後，中國大陸只允許人們傳唱政治宣傳曲和“凈化”了的民歌格达活佛，以至於許多人再接觸到粵語和閩南語流行歌時，已經不知道幾十年前的上海，也有過這樣的歌曲。
那為什麽那個時候在上海流行的也不是吳語歌呢？
雖然現在老上海人有極強的地域優越感，但歸根結底，上海是壹個移民城市，民國時曾有85%是外地人。當時在上海寫歌唱歌的黎錦暉、黎錦光、田漢、白光、李香蘭等都是外地人，讓他們操作吳語歌，顯然是太難為他們了。
雖然也有諸如趙元任、陳歌辛、周璇、吳鶯音等蘇南人，但他們並不能用吳語寫歌：整個民國時期，從文化界到政府壹直在全力推行國語，當時以國語為時尚，以方言為陋習，不通國語，在影壇樂壇寸步難行。

“金嗓子”周璇
因此，在民國上海流行的《天涯歌女》《毛毛雨》《玫瑰玫瑰我愛妳》《恨不相逢未嫁時》等，全都是國語歌。
新中國成立以後，國家大力推行普通話，方言歌曲就更加沒有市場。而千年來擁有大量音律極美的民歌詞曲的吳語，只能默默棲身於昆曲《遊園驚夢》和民歌《太湖美》中，在民間口耳相傳。
粤语歌是怎么红起来的？
風靡大陸的粵語歌曲，實際上是從香港傳入的。
由於流行歌曲必須依托於發達的都市娛樂產業，大陸粵語區很長壹段時間裏都只有民間小調，沒有原創的方言流行歌。
即使在香港，出現真正意義上的“粵語流行歌”，也是1970年代的事。這當然與香港的經濟騰飛分不開。經濟發達了，流行音樂發展才會有土壤。
1971年，許冠傑壹首《鐵塔淩雲》，拉開了香港粵語流行歌的帷幕。
改革開放後，大陸經濟發展，老百姓在吃飽穿暖的同時也對文化娛樂有了更高的需求，再加上長時間沒有流行歌曲，人才的培養和優秀歌曲的創作都需要時間。於是，香港粵語歌壹進入內地，風潮就席卷全國。

张国荣唱片
之後，香港娛樂業的黃金時代慢慢過去，在大陸的影響力也在減弱。取而代之的是臺灣流行歌曲、韓語歌和歐美音樂。這壹方面跟香港的經濟發展放緩有很大關系，另壹方面也從側面顯示大陸對外開放的程度越來越高。
为什么人们会觉得粤语歌好听？
尽管粤语歌没有20世纪八九十年代那么火，不过很多人还是觉得粤语歌好听。
除了词曲作家水平高、男女歌星魅力大、耳熟能详习惯了，粤语歌还有什么魔力傅莹简历，能让无数人对它如痴如醉呢？
这得从粤语本身说起了。粤语歌的“婉转动听“，和它复杂的语音系统密切相关。
粤语又称白话，是现代汉语七大方言之一，主要通行于广东、海南和广西的部分地区，以及港澳地区。在很多海外华人群体中，粤语也比普通话通行范围更广。

粉色的是粤语区
總體來說，粵語在語音、詞匯、語法等方面都保留了大量古漢語的特點，也有古南越語的遺留和外語成分。
粵語語音系統比普通話復雜。普通話只有4個聲調，而標準廣州話保留了入聲，分“陰平、陽平、陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、中入、陽入“9個聲調；粵語有聲母19個，分類格局基本繼承了中古時期的“唇、舌、齒、牙、喉”五音聲母分類格局；韻母59個，雖然和中古漢語有出入，但是比起39個韻母的普通話，還是更接近中古漢語帝宫春。
由於粵語聲調和韻母的數量都遠超普通話老梁刨楚汉，能夠組合出來的總音節數也就比普通話要多，聽起來抑揚頓挫，長短音錯落，更加“豐富”。
香港粵語本屬於廣州粵語系統花火小狮，但是20世紀末以來，香港粵語發展出了自己獨有的語音特點，這主要體現在“簡化”上宠物六少。現在的港式粵語聲母/n/和/l/不分，日常都說成/l/；聲母/ng/常常被省略；發音相近的韻母趨同；陰上、陽上兩種上聲的差別也日漸微弱烽火三国。

虽然港式粤语经历了一番简化星辰骑士，但它并没有丧失粤语的特性王瑶洁。再加上粤语流行歌的语法词汇古汉语风味犹存，填词作曲时，又有意使音乐贴合语言本身的声调高低流变，粤语歌不好听，什么歌好听秀玲？
参考资料：
梁莉莉：《香港方言与香港文化的关系》阿尔法亚麻酸，《方言》，1997年第3期；
张洪年：《21世纪的香港粤语：一个新语音系统的形成》，第8届国际粤方言研讨会，2001年；
伍春明：《民国流行歌曲研究——以上海为中心》，中山大学博士学位论文大拇指公主，2008年；
施沛琳：《海峡两岸闽南语歌曲传播历史之研究》，厦门大学博士学位论文，2012年；
刘靖之：《香港的粤语流行曲——三个时期、三种不同风格》，香港大学人文社会科学研究所，2015年。
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